Los límites del control

La riqueza temática y narrativa de estos relatos no restringe su versatilidad teórica ni conceptual. En la superficie, nada más aceptable y familiar que los relatos de Yamila Bêgné: el ejercicio de control parece haber sido llevado al máximo y conjugado a la perfección con las tramas. Pero no es solo así. Los límites del control pertenece a un juego, pero a un juego nada lúgubre, cuya fórmula eficaz es la literatura, pero cuyo campo de exploración resulta la vida misma. Una vida plena, irregular, expansiva. De modo que la conformidad cronológica parece en este caso una irregularidad nimia. ¿Cómo se establece la paradoja? Por dos motivos: el uso de la lengua de Yamila Bêgné parece una suma de controles. Y el hecho de que la autora advierta los límites de este control, asusta: estamos en una zona de custodia admirable, reverencial.
El complejo diagrama da la bienvenida a la riqueza temática, al planear, como en «Cajas de humo», un dominio único que es el de la ciencia ficción del pasado, donde la verborrea onírica se atiene tanto a la hiancia como a una contención geométrica del ritmo. (A su vez, como toda gran literatura, la de Bêgné propone la hiancia como una hendedura de cortesía abstracta para bibliómanos ideales). Un sustrato de erotismo se resigna a ser permanente y notorio. Todas las bellezas del conocimiento resisten y las preside una especie de ley lúdica que se comporta con una extraña sabiduría… ¿Científica? De Linneo a Hubble, de la especificidad carnal de una erotología botánica –verde- a la consistencia de un rojo profundo de la astronomía, sostenido como el de Rothko como una tendencia irreversible, complementaria muerte térmica.
Yamila Bêgné ha ido tan lejos como es posible en estos nueve relatos: ha mantenido la dificultad de aquello que resulta imposible contar dentro del archipiélago del placer exacerbado que constituye contarlo con las mejores palabras. Mejores palabras que solo la lectura inteligente puede proporcionar y clasificar.
Luis Chitarroni.